第一千二百五十九章独一无二的技法 (第1/4页)

    珐琅彩瓷的制作，就是把我国文化精髓之一的书画，移植到工匠技艺的瓷胎上，这才是使我国瓷器登上了艺术的顶峰，做到了前无古人后无来者。

    再看看历史记载的雍正，是如何指导瓷器制作的。

    从传世的作品中，能看到雍正皇帝所追求的极致！

    雍正对绘画中的人物形象也有品评：“美人头大了，另改画，下颏、肩膀俱要衬合着画”。

    “西洋人郎世宁画过的者尔得小狗虽好，但尾上，毛甚短，其身亦小些，再着郎世宁照样画一张”。

    雍正的仕女图，还有康熙的影子，但是比例更加完美！

    一针见血地点出比例失调，目光之敏锐可见一斑。

    雍正对各行业皆有所知，根据当差者的特长指派活计，钦点“花卉着吴璋画，石头着陈善画”；

    “传与蒋廷锡画花卉二张，其点景石头令伊着会画石头之人画”；

    “画画蛮子内有懂得宫衣的着他画样”。

    并且打破各行各作界限，用其所长，谕令郎世宁为金胎珐琅杯画样、在棕竹边漆背书格上画山水。

    又明谕画年画和绢画的戴恒、汤振基改画珐琅。

    雍正朝后期的珐琅彩瓷，摆脱了以往在构图上的程式化，在瓷胎上画出了一幅幅微缩的宫廷画，出类拔萃。

    目前发现最美的一幅山水画珐琅彩小碗，也是出自雍正时期。

    说到珐琅彩的古董，每一件都不简单！

    每一件发现的真品，都可以用珍宝两个字来形容。

    而其中的佼佼者，就是这件珐