第116章 (第1/2页)

    比如，豪门恩怨下的□□故事，当然，不是真的□□，应该说是擦边□□，继子和小妈，继兄和继妹，真千金和假公子，假千金和真公子……

    这种题材，不提内部情节，纯看这些带着禁忌感的身份标签，即使不是大馋丫头，也想看看里面的内容吧，毕竟，人总是有好奇心的。

    这能不吸引人吗？这能不挣钱吗？

    就是丢脸了一点，杨金穗沉痛地想着。

    这种内容，杨金穗是不敢在本国写的，掩饰得再好，也有掉马甲的时候。

    但是，去国外写……

    又没有网络，通信也没那么畅通，还有假身份，看上去很安全的嘛。

    还有，贵公子灰姑娘。

    这也是经久不衰的题材了，八零后被杉菜硬控，九零后被楚雨荨硬控，零零后被短剧里的苏晚和林晚星硬控……

    这个题材也可以考虑，不知道这些国家现在有没有发明出玛丽苏和杰克苏这两个专有名词，希望没有。

    这样的话，广阔天地，大有她杨金穗可为的地方啊。

    还有很有地方特色和时代特色的故事类型，美利坚新兴暴发户家的公子与英国落魄贵族小姐的爱情。

    典型的美式穷小子暴富后的幻想，但就是这么神奇，还真让他们幻想成功了。

    这个时候，还真是有很多美利坚富豪想要跻身上流社会，英吉利贵族想要维持体面，因此而结合的婚姻形式。

    但真实的婚姻，肯定是没有小说中那么完美的啦，多的是你嫌弃我粗鄙，我嫌弃你假清高。

    不过，管他真实的婚姻多丑陋呢，杨金穗只是想写写书，塞几个正面的华人形象，并用这些形象进行一下延伸，塞点中华文明，然后再挣点钱。

    所以，这个题材，可用。

    还有就是幽默搞笑题材，以杨金穗看过后的感觉，可能就是后世美式情景喜剧的前身。

    但是，鉴于她不太通美式幽默，尤其是一百年前的美式幽默，这个题材，也放弃了。

    再来看看英国。

    英国这个时候正是辉煌的时候，靠殖民发了不少缺德财，也很注重文学和教育。

    不知是不是这个原因，英国的报纸内容也呈现着一股欣欣向荣的姿态。

    英国比较主流的报纸主要是《每日邮报》《每日镜报》《泰晤士报》《每日电讯报》。

    他们连载的题材，有一部分和美国类似，还有一部分是比较特别的。

    比如，他们竟然还有一部分题材，内容都是底层通过“正派的”奋斗行为获得成功，拥有美满家庭的故事。

    这可真是……经济上行期特有的乐观呢。

    杨金穗之所以特意强调“正派”这两个字，是因为，差不多也是这个时候，美利坚出版了《了不起的盖茨比》。

    嗯，盖茨比的豪华party固然让人印象深刻，但他的暴富原因，也很值得读者探究嘛。

    历史题材，这倒是美国不太流行的题材呢，毕竟，他们没有历史。

    但杨金穗也不了解英国历史，不知道能不能写穿越？

    穿越了就没必要按照原本的历史发展了嘛，套个壳子就行。

    暂时码住。

    经过一系列梳理，杨金穗也有了思路，准备写两篇练练手。

    刚开始，是养笔名的阶段，不能表现出明显的偏向，尤其是不符合此时西方主流社会价值观的立场。

    但是，多亏了近些年的民权运动、社会主义运动的影响，一个受过良好教育的、心善到近乎天真的白人年轻男性，在自己的作品中有几个形象正面的华人小配角，还是挺正常的吧。

    这是杨金穗为这个笔名立的人设。

    哦对了，这个笔名，暂时叫“朱利安.韦恩”。

    听上去挺文雅的吧。

    但这个文雅的笔名，第一篇作品是，美利坚新兴暴发户家的公子与英国落魄贵族小姐的“我爱你，你爱他，我黯然退场，你又爱上我了”的狗血爱情。

    先婚后爱。

    在通俗小说市场，狗血才是第一生产力，这是历经一百年都颠扑不破的真理之一。

    杨金穗写文几年了，还没认真地、酣畅淋漓地洒过一次狗血呢。

    她的钢笔，早已饥渴难耐，急迫地想要把这盆狗血，撒向广袤的美洲大地。

    之所以不向英国投稿，是因为某种意义上来说，自己国家贵族家里教养良好的淑女，去找一个粗鲁的、没有底蕴的、没有家室的流放罪犯之后，是种不太光彩的